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原题目:若何守住国画“文字的底线"?“画痴”朱涛用作品承袭文脉

南都讯记者许晓蕾 即日至24日,《清欢寄畅》朱涛作品展在广州艺术博物院·恒逸艺术馆举行,展出50多幅国画作品。

70后广州画家朱涛主要从事国画花鸟、山水创作,画风清逸淡雅,兼擅篆刻、瓷艺创作。他曾出书包罗《聊佐清欢——朱涛花鸟作品集》在内的多本美术作品专集、合集,在全国各地多次举行个展、联展。

四条屏

朱涛以为,只有先得传统之法与昔人的精神,在手艺与境界上沿着昔人曾经走过的路径,才气走出自己的天地。从鲜艳走向素雅,由外而内探索,朱涛一改作品昔日气概,从恬静圈中走出了属于自己的创作之路。

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对于现在的中国画创新,他谈到,我认同吴冠南先生说的,“中国画创新是一个历史文化特定的内在与现代文化意识相衔接与转换的大课题。传统中国画中厚实的内在与高难度的技巧常使许多人望而却步。他们通常最习用的方式是回避和贬低。并以近似于『漫画』的劣作来标榜所谓的创新。”我以为,这是一个需要正本清源的时代,探讨若何守住国画“文字的底线",远比讨论国画若何创新更有意义。

犬眠花影地,牛牧雨声陂

那么,若何守住国画“文字的底线"呢?朱涛示意,承袭文脉,深入传统,瞻仰前贤,心摹手追,笔笔有来处,笔笔得心源。

展览策展人陈志彦评价,朱涛是一个异常典型的“画痴”。他的作品里总是盈溢着浓郁的文人气息与文雅的气韵,这除了扎实的功底之外,还源自于他深挚的文学秘闻与饱览湖光山色的游历。东坡云“发纤秾于简古,寄至味于淡泊”,观朱涛君的画作,真是深有此感。清雅、高古一直以来就是中国传统文化的审美追求,于诗、于书、于画皆是云云。

高木东风展叶时

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